Pak fjalë para se të kalojmë në ligjin e Gestalt, në fotografi apo pikturë simetria dhe kompozimi është ajo çfarë bën dallimin nga amatorët , nga gjenitë e botës janë përdorur numrat Fibonaci ose e thënë me saktë spiralja e arte. 

Kjo është përdorur nga Leonardo da Vinci e më pas janë përpjekur edhe të tjerë gjë e cila na ka lënë kryevepra në pikture e më pas në fotografi siç është Ansel Adams , Helmut Newton etj.

Psikologjia Gestalt është një përpjekje për të gjetur ligje dhe parime se si mendja jonë organizon botën në dukje kaotike dhe përshkruan se si marrim dhe perceptojmë informacionin kuptimplotë. Psikologët kanë formuar një sërë ligjesh dhe parimesh që tregojnë se si funksionon truri ynë. Meqenëse perceptimi gestalt ka të bëjë me organizimin e gjërave, ai përzihet bukur me përbërjen sepse i shërben të njëjtit qëllim. Dhe ne artistët mund t'i zbatojmë këto koncepte në art për të përmirësuar perceptimin e veprave tona. Aplikacioni më efikas qëndron në dizajn, por ne gjithashtu mund të vjedhim disa gjëra dhe t'i përdorim për fotografim.

APLIKIMI I FOTOGRAFISË SË LIGJEVE GESTALT

LIGJI I AFËRSISË

Ligji i afërsisë thotë se ne i perceptojmë objektet që ndodhen pranë njëri-tjetrit si një grup. Në këtë mënyrë ne përdorim një grup objektesh si një bllok ndërtimi kompozimi dhe jo një objekt të vetëm.

Kjo ndarje nuk i shton shumë historisë këtu, por është shumë e mirë për të ilustruar parimin. Shembulli i tregimit do të ishte për të treguar disa shenja të marrëdhënieve midis grupeve.

LIGJI I NGJASHMËRISË

Ne grupojmë gjithashtu objekte që kanë një lloj ngjashmërie. Mund të ketë një formë, ngjyrë, madhësi të ngjashme, etj. Përdorimi është i njëjtë si për afërsinë - mund të përdorim një grup objektesh të lidhura si theks kompozimi. Ndihmon gjithashtu me tregimin.

Në këtë rast, grupet e errëta dhe të lehta na ndihmojnë të lexojmë foton dhe të krijojmë një histori pas saj. Fotografia e mësipërme quhet "Dasmë" ose "Vallëzimi". Kjo nuk do të ishte e mundur pa grupimin e Ligjit të Ngjashmërisë.

Ne mund ta quajmë lehtësisht këtë foto "Liderët" sepse thjesht ka kuptim me dy jahtet më të mëdhenj.

LIGJI I MBYLLJES

Ligji i Mbylljes mbështet parimin e Linjave të Sugjeruara dhe e shtrin atë në Format e Sugjeruara. Kjo do të thotë që truri ynë mbush boshllëqet dhe formon forma me çfarëdo linjash që janë të pranishme në foto. Ky ligj është themelor dhe i dobishëm pasi ju lejon të ndërtoni forma brenda figurës, të bëni thekse dhe të kontrolloni rrjedhën e syrit të shikuesit. Unë e kam mbuluar këtë temë në seksionin e blloqeve të ndërtimit të përbërjes.

LIGJI I SIMETRISË

Ligji i simetrisë përshkruan tendencën e trurit tonë për të kërkuar simetri dhe për të grupuar objekte rreth këtij parimi. Njerëzit janë kryesisht simetrik, dhe kjo mënyrë e gjërave është e natyrshme për perceptimin tonë. Është gjithashtu e lehtë të thyesh këtë ligj duke rritur tensionin – thyeje simetrinë aty ku sugjerohet. Gjëja e rëndësishme për të kuptuar këtu është se ne nuk po flasim për diçka saktësisht simetrike, një përafrim është zakonisht mjaft i mirë kur flasim për fotografinë.

Disa nga këto ligje janë mjaft sfiduese kur bëhet fjalë për zbatimin actual

Mirë, por pse na intereson? Ky ligj nuk i shton vërtet fotos së mëparshme përveçse prish ritmin, thjesht qëndron aty. Por fotografia më poshtë, përkundrazi, tregon një shembull përdorimi.

LIGJI I FATIT TË PËRBASHKËT

Ligji i Fatit të Përbashkët thotë se ne i perceptojmë objektet si një e tërë nëse ata kanë të njëjtën rrugë lëvizëse ose mendojmë se e kanë. Ne mendojmë se objektet që lëvizin në një drejtim të ngjashëm ndajnë tendencat e lëvizjes dhe kështu një fat të përbashkët.

LIGJI I VAZHDIMËSISË

Sipas ligjit të vazhdimësisë, ne grupojmë elementë që janë në linjë me një objekt dhe kemi më pak gjasa të kombinojmë përbërës që kanë drejtime ose rreshtime dukshëm të ndryshme.

LIGJI I GESTALTIT TË MIRË

Kjo është emocionuese. Ai thotë se ne priremi të filtrojmë pjesët tona të realitetit, të thjeshtojmë rrethinën për të gjetur rregull dhe model të rregullt. Në përvojën time, duhet të jetë një qëllim dhe jo një mjet kur flasim për fotografinë. Sytë tanë filtrojnë shumë gjëra, por nuk funksionojnë kur shikojmë foton. Pra, ne duhet të heqim qafe qëllimisht të gjitha gjërat që nuk funksionojnë për historinë që po përpiqemi të tregojmë. Ne duhet të bëjmë përpjekje për të paraqitur një foto përfundimtare si një produkt të pastër. Kështu që një shikues i rastësishëm e sheh menjëherë se ka një gestalt të mirë.

LIGJI I PËRVOJËS SË KALUAR

Ky ligj thotë se ne mund të grupojmë objektet në bazë të përvojës dhe jo të paraqitjes momentale. Nëse e dimë se objektet priren të shfaqen së bashku ose menjëherë njëri pas tjetrit, atëherë i grupojmë ato. Këtu ka pak pasoja:

Ky ligj na lejon të ndërtojmë marrëdhënie midis objekteve të largëta pa asnjë lidhje gjeometrike midis tyre. Por kjo është më pak emocionuese se pasoja e dytë.

Ne mund t'i lëmë përshtypje shikuesit duke shkelur këtë ligj. Duhet të përfshijmë disa objekte që dështojnë në këtë rregull, dmth. tregojnë ndonjë kombinim të rrallë.

PARIMET GESTALT

Parimet kryesore të gestaltit janë shfaqja, reifikimi, shumëstabiliteti dhe pandryshueshmëria.

SHFAQJA

Ky parim na thotë se ne e perceptojmë një objekt si një e tërë, jo si një koleksion pjesësh. Ka pak aplikim në fotografi.

REIFIKIMI

Reifikimi është një ligj praktik. Ky parim thotë se ne mund të perceptojmë më shumë informacion hapësinor se ai është i pranishëm në foto. Ai konfirmon një nga parimet e përbërjes që përshkruaj diku tjetër në këtë artikull - bllokun e ndërtimit të linjave të sugjeruara. Truri ynë tenton të zgjerohet dhe të ndërtohet mbi atë që shohim. Ne i zgjerojmë këto forma me disa konture iluzore.

Sigurisht, këto forma nuk vlejnë për fotografinë siç është. Përkundrazi, ne duhet të kuptojmë parimin - se si disa objekte krijojnë ose sugjerojnë disa forma të tjera që, në fakt, nuk ekzistojnë në foton origjinale. Aplikacioni më i thjeshtë janë linjat e sugjeruara.

MULTISTABILITETI

Multistabiliteti përshkruan perceptimin e paqartë që shkon përpara dhe me radhë midis disa interpretimeve të një imazhi. Një lloj iluzioni optik. Ka një aplikim të gjerë në dizajn dhe grafikë dhe nuk është aq i lehtë për t'u bërë në fotografi.

Një përdorim është të kërkojmë objekte Pareidolia në jetën tonë të përditshme.

INVARIANCA

Invarianca sugjeron që ne i perceptojmë objektet në të njëjtën mënyrë, pavarësisht nga rrotullimi, deformimi dhe shkalla e tyre. Nëse njohim një objekt, ne mund ta identifikojmë shpejt atë në çdo gjendje.

Ky parim ka shumë aplikime në fotografi dhe art në përgjithësi. Shkalla, lidhja figura-tokë, perspektiva lineare. Ideja themelore është të përdoret Invariance dhe të përfaqësohet një objekt i njohur në kushte ose mjedise të pazakonta.

Përkundrazi, ne mund të bëjmë diçka të kundërt:

SI TË PËRDORNI PSIKOLOGJINË GESTALT

Ky kapitull është më teoriku në të gjithë artikullin dhe nuk tregon ndonjë këshillë apo teknikë praktike. Megjithatë, ai i shërben një qëllimi të dobishëm - jep një këndvështrim tjetër dhe zgjeron të kuptuarit tonë. Nuk është aq e lehtë t'i transformosh këto ligje dhe parime në disa receta magjike. Këto ligje janë të dobishme për planifikimin e fotove dhe për të treguar një histori. Ata ju tregojnë se si të ndani një pjesë të objekteve të fotografuara dhe si të krijoni marrëdhënie midis tyre.

KRITIKA E PSIKOLOGJISË GESTALT

Si çdo teori tjetër, ajo ka kritikët e saj. Argumentet kryesore kundër Psikologjisë Gestalt janë:

Mungesa e të dhënave eksperimentale.

Natyra përshkruese e parimeve dhe jo shpjeguese.

Kritikë të tillë kanë kuptim dhe nuk duhet të besojmë verbërisht asnjërën prej tyre. Në vend të kësaj, le të provojmë gjithçka vetë dhe të shohim nëse funksionon.

KONKLUZIONI

Psikologjia Gestalt është një tjetër ide për formalizimin e perceptimit njerëzor të artit. E drejtë apo jo, padyshim që ka diçka pas saj dhe ndihmon për të kuptuar se si priremi t'i organizojmë gjërat. Kjo mund të na ndihmojë të krijojmë histori më të mira dhe të përcjellim pa fjalë më mirë.

Përgatiti: Felix Bilani

Mare nga https://antongorlin.com/