Kush është Krasznahorkai, një shkrimtar i shndërruar në kinema autoriale

Vepra e shkrimtarit hungarez László Krasznahorkai, fituesi i fundit i Çmimit Nobel në Letërsi 2025, mban një marrëdhënie thellësisht të ngushtë me kinemanë, veçanërisht atë të bashkatdhetarit të tij Bela Tarr, me të cilin ai ka zhvilluar një nga bashkëpunimet më unike në historinë e kinemasë arthouse evropiane.

Të dy krijuesit kanë punuar në disa filma, ose duke përshtatur veprën e vetë autorit ose duke bashkëshkruar skenarë. Lidhja e tyre shkon përtej përshtatjes së thjeshtë letrare: është një simbiozë estetike dhe filozofike. Krasznahorkai ofron substancën narrative (me një ton përgjithësisht apokaliptik) dhe dendësinë morale; ndërsa Tarr, nga ana e tij, e përkthen këtë vizion në imazhe të një bukurie dhe ritmi shumë të veçantë hipnotik. Të dy ndajnë një koncept të kohës, pashpresës dhe gjendjes njerëzore si procese të ngadalta, rrethore, pothuajse të palëvizshme me të cilat shikuesi duhet të përballet.

«Fakti që romanet e tij janë bërë të njohura nëpërmjet filmave të Tarr—i cili, besoj, së bashku me Michael Haneke, është regjisori më i rëndësishëm evropian i këtij shekulli—tregon se marrëdhënia midis letërsisë dhe kinemasë është një rrugë me dy kahe», vëren historiani i filmit Diego Moldes, i cili, përveçse është mbrojtës i filmave të Tarr, është një lexues i zjarrtë i Krasznahorkai.

Bashkëpunimi i parë i madh midis të dyve (megjithëse kishin bashkëpunuar më parë në “Dënimi”, nga viti 1988) ishte “Sátántangó ” (1994), bazuar në romanin me të njëjtin emër të Krasznahorkait, botuar në vitin 1985. Filmi, me kohëzgjatje mbi shtatë orë, është një monument i kinemasë së ngadaltë dhe (për shumë) një nga kryeveprat e shekullit të 20-të. Ai ruan me besnikëri strukturën rrethore të librit - dymbëdhjetë kapituj që lëvizin para dhe mbrapa - dhe ruan tonin e stagnimit rural dhe korrupsionit moral që karakterizon rrëfimin e autorit. Tarr i transformon paragrafët e gjatë të Krasznahorkait në xhirime sekuenciale që zgjasin disa minuta, në të cilat balta, shiu dhe heshtja zëvendësojnë fjalët. Filmi nuk është vetëm një adaptim, por një zgjerim i universit letrar të shkrimtarit.

«Gabimi bëhet shpesh kur ky film projektohet në dy ose tre pjesë», beson Moldes. «Por unë mendoj se është si të presësh një pikturë. Është projektuar për t’u parë në atë gjatësi dhe është një pjesë themelore e përvojës», vëren eksperti.

Bashkëpunimi tjetër midis regjisorit dhe shkrimtarit ishte The Ëerckmeister Harmonies (2000), bazuar në romanin Melankolia e Rezistencës (1989). Këtu, toni është pak më metafizik: një fshat i vogël hungarez shqetësohet nga morritja e një cirku, që sjell një balenë gjigante prej pelushi dhe një personazh të quajtur Princi, i cili shkakton kaos tek banorët. Tarr e transformon këtë komplot në një studim vizual të rendit dhe entropisë, pastërtisë dhe korrupsionit. Skenat, të realizuara në të zezë dhe të bardhë të pastër, kanë një qetësi rituale që amplifikon natyrën simbolike të historisë. Krasznahorkai bashkëpunuan në skenar, dhe si regjisori ashtu edhe shkrimtari gjithmonë e kanë konsideruar filmin si të tyren së bashku.

Në filmin “Njeriu nga Londra” (2007), bazuar në një roman nga Georges Simenon, Krasznahorkai nuk e përshtati vetë veprën e tij, por e shkroi skenarin me Tarrin, duke shtuar tonin e tij karakteristik filozofik. Në këtë mënyrë, ndikimi i tij tejkalon tekstet e tij dhe depërton në gjuhën kinematografike të Tarrit, e cila përvetëson ritmin dhe strukturën mendore të romaneve të tij. Ngjarja ndjek Maloin, një punëtor hekurudhor i cili gjen një çantë që përmban një sasi të konsiderueshme parash nga vendi i ngjarjes së një vrasjeje, për të cilën ai është dëshmitari i vetëm. “Ka diçka që shkrimtari dhe regjisori ndajnë”, vëren Moldes, “që është qasja e tyre. Vizioni i tyre për realitetin është shumë evropian dhe në të njëjtën kohë universal. Të dy i zmadhojnë objektet - një mace, një valle - duke zgjeruar kohën dhe imazhin, dhe përqendrohen në diçka shumë konkrete: rënien e humanizmit.”

Fryti i fundit i madh i bashkëpunimit të tyre ishte “Kali i Torinos ” (2011), i frymëzuar lirshëm nga një fragment nga Nietzsche dhe një ide origjinale nga Krasznahorkai. Skenari, i shkruar nga të dy, përfaqëson një lloj mbylljeje: një meditim mbi lodhjen e botës dhe heshtjen përfundimtare të njerëzimit. Në vitin 2011, shkrimtari hungarez tha se ka të ngjarë të jetë hera e tyre e fundit që punojnë së bashku. Ndoshta Çmimi Nobel do ta ringjallë flakën e atij bashkëpunimi, aq të thellë sa është i dobishëm për kinemanë evropiane të artit./ El Pais.