25 filma, shumë Yje, 0 klikime: Hollywoodi bie në nivele të reja

Disa prej tyre u reklamuan shumë. Shumë prej tyre u mbështetën nga kritikët. Shumica kishin fuqi yjore.

Por asnjë nga 25 dramat dhe komeditë që kompanitë filmike kanë publikuar në kinematë e Amerikës së Veriut gjatë tre muajve të fundit nuk është bërë hit, sigurisht jo në mënyrën që Hollivudi historikisht ka mbajtur shënime. Disa janë shfaqur në auditore pothuajse bosh, duke përfshirë “ After the Hunt ”, me Julia Roberts në rolin kryesor; “ Christy ”, me Sydney Sweeney; dhe “ Die My Love ”, me Jennifer Lawrence dhe Robert Pattinson në rolin kryesor.

“Për të pasur sukses në kinematë e sotme, dramat dhe komeditë duhet të kenë statusin e një ngjarjeje - diçka vërtet të lartësuar dhe të veçantë”, tha Kevin Goetz, autor i librit të ri “ Si të shënosh në Hollywood ”, i cili shqyrton mundësinë e fitimit të filmave.

«Nuk është një fazë», shtoi ai. «Është një evolucion që nuk mund ta kthesh mbrapsht».

Mungesa e filmave i ka shtuar fluksin asaj që ka qenë tashmë një vit i trazuar për Hollywood-in. Sezoni i verës - i mbushur me fantazi dhe vazhdime fantastiko-shkencore - ishte më pak i ndjekuri që nga viti 1981, pas përshtatjes për inflacionin dhe përjashtimit të viteve të pandemisë Covid-19.

Ja çfarë duhet të dini.

Çfarë përbën një goditje?

Ndërkohë që suksesi në arkë është gjithmonë i lidhur me koston e realizimit të një filmi, Hollywoodi historikisht ka përdorur 50 milionë dollarë nga shitjet e biletave (gjatë një serie të tërë) si pikë referimi për një dramë ose komedi "të shikuar gjerësisht".

Sipas kësaj mase, filmi “After the Hunt”, me znj. Roberts që luan rolin e një profesoreshe kolegji që lufton kulturën e anulimit të filmave, është një katastrofë. Kushtoi rreth 70 milionë dollarë për t’u realizuar dhe mblodhi 3.3 milionë dollarë në Shtetet e Bashkuara dhe Kanada, pasi u luajt për një muaj.

“Puthja e Gruas Merimangë”, me protagonistë Jennifer Lopez dhe Diego Luna, kushtoi afërsisht 30 milionë dollarë dhe arriti vetëm 1.6 milionë dollarë në shitje biletash gjatë një muaji.

Cilat filma po kanë sukses?

Filmat e françizës po ecin përpara. “ Predator: Badlands ”, pjesa e nëntë e një serie 38-vjeçare, mblodhi 40 milionë dollarë fundjavën e kaluar, rreth 30 për qind më shumë sesa kishin parashikuar analistët. (Kushtoi 105 milionë dollarë për t’u realizuar.) Filmat horror si “Weapons” dhe ofertat anime si “Infinity Castle”, kanë tërhequr gjithashtu një audiencë të konsiderueshme.

Filmi “One Battle After Another” i Paul Thomas Anderson, një film aksioni me elementë komedie, ka fituar 70 milionë dollarë pas shtatë javësh shfaqjeje.

Megjithatë, të ardhurat në tërësi po dëmtohen. Kinematë në Shtetet e Bashkuara dhe Kanada mblodhën 445 milionë dollarë nga të gjithë titujt në tetor, totali më i ulët i regjistruar ndonjëherë, pas përshtatjes për inflacionin dhe përjashtimit të vitit 2020, kur pandemia errësoi ekranet.

Për kontekst, shitjet e biletave në tetor 2019 arritën në një total prej 1 miliard dollarësh të rregulluar, sipas Comscore.

A nuk ka kohë që dramat dhe komeditë kanë pasur vështirësi?

Po. Ajo që është ndryshe tani është vëllimi i madh i dështimeve — dhe numri i yjeve të mëdhenj të përfshirë. Margot Robbie, Colin Farrell, Dwayne Johnson, znj. Roberts, Channing Tatum, Jennifer Lopez, Austin Butler, Keanu Reeves, znj. Lawrence, z. Pattinson, Emma Stone, znj. Sweeney dhe Russell Crowe nuk kanë arritur të mbushin vendet (në shkallë të ndryshme) gjatë tre muajve të fundit.

«Ka filluar seriozisht të duket sikur fundi po bie», shkroi javën e kaluar Owen Gleiberman, kritiku kryesor i filmit për Variety, median e lajmeve të industrisë së argëtimit.

Çfarë i shkatërroi këto zhanre?

Gjatë pandemisë, Hollivudi i dha fund kryesisht praktikës së gjatë të dhënies së kinemave një dritare ekskluzive prej rreth 90 ditësh për të shfaqur filma të rinj. Në vend të kësaj, filmat filluan të bëheshin të disponueshëm për qira ose blerje digjitale pas vetëm 17 ditësh.

Kjo e zvogëloi nxitjen për të parë filma në kinema - veçanërisht dramat dhe komeditë, të cilat shfaqen shumë mirë në televizorët e dhomës së ndenjes.

Pronarët e frustruar të teatrove kohët e fundit janë përpjekur t’i bindin studiot të tërhiqen, ndoshta duke e ndryshuar politikën 17-ditore në diçka më afër 45 ditëve. Përpjekja nuk ka çuar askund, megjithëse bisedimet po vazhdojnë.

Si kanë reaguar kompanitë e filmave?

Ka shumë akuza:

Është faji i audiencës. Amerikanët pëlqejnë të ankohen për një vërshim vazhdimesh superherojsh dhe fantazish me buxhet të madh. Dhe çfarë bëjnë ata kur mbërrijnë një mori dramash? Ata i injorojnë ato.

Është faji i mediave që raportojnë për fitimet nga biletat e fundjavës së parë; filmat shpallen të vdekur para se të kenë një shans për të gjetur ekuilibrin e tyre.

Kinematë janë fajtore për rritjen e çmimeve dhe bombardimin e audiencës me reklama dhe trailerë para se të fillojnë filmat.

Cilësia ka rëndësi, apo jo?

Me siguri nuk duket kështu.

Kritikët e vlerësuan me entuziazëm filmin “Die My Love”, që flet për një grua që po bie në çmenduri. Filmi debutoi në vendin e tetë fundjavën e kaluar, me rreth 2.8 milionë dollarë në shitjet e biletave brenda vendit. Mubi, një shërbim transmetimi dhe distributor filmash, pagoi 24 milionë dollarë për të drejtat e transmetimit.

 “Springsteen: Deliver Me From Nowhere” mori kryesisht kritika pozitive, megjithatë ngeci në biletarinë vendase me rreth 21 milionë dollarë nga shitjet e biletave. Kushtoi 55 milionë dollarë për t’u realizuar.

Z. Reeves kryesoi komedinë e vlerësuar mirë “Good Fortune”, e cila kushtoi rreth 30 milionë dollarë. Filmi ka mbledhur rreth 16.3 milionë dollarë pas gati një muaji që është shfaqur.

Lista vazhdon (“Bugonia”) e tutje (“Makina Shkatërruese”).

A mund të bëhen disa nga këto gjëra të kota hite në transmetim?

Po, veçanërisht nëse marrin vëmendje nga çmimet e ardhshme të Golden Globes dhe Oscar Awards.

Kjo është arsyeja pse disa studio pretendojnë se shitjet e biletave (të paktën për lloje të caktuara filmash) nuk janë më një masë informative për suksesin ose dështimin (fitimin ose humbjen përfundimtare). Megjithatë, të njëjtat kompani refuzojnë të zbulojnë të ardhurat dixhitale.

Nëse shitjet e biletave për dramat janë kaq të këqija, pse studiot vazhdojnë të përpiqen?

Shqetësimi është se nuk do ta bëjnë. Disa nga këto filma vijnë nga distributorë të pavarur që veprojnë në teh të thikës edhe në kohët më të mira.

Por filmat që i anashkalojnë plotësisht kinematë nuk janë të pranueshëm për çmimin e filmit më të mirë në Çmimet e Akademisë. Studiot duan me të vërtetë të mbeten të pranueshëm.

Dhe shpresa nuk vdes kurrë në kazinonë që është Hollywood. Herët a vonë, një dramë do të arrijë sukses të madh në kinema, duke ripërtërirë optimizmin. Mbani një sy te filmi prekës i Chloe Zhao-s, “ Hamnet ”, i cili fillon shfaqjen në kinema më 26 nëntor, dhe te “ Marty Supreme ”, një dramë Krishtlindjesh me protagonist Timothée Chalamet si një lojtar pingpong-u i viteve 1950./ FT.