Nuk është rreziku që të zëvendësojë librat e shkruar nga njerëzit, por që ne të mos shqetësohemi më për shkrimin e mirë

Nga Rebecca Watson

Javën e kaluar, nisa një mision dhe ishte e rëndësishme të mos kapesha. Kështu u ndjeva teksa shkova drejt një qendre tregtare në Canary Wharf dhe u rropata për të mos kërkuar ndjesë te kasa. Isha në një nga të paktat librari të Waterstones në Londër që kishte në stok romanin horror Shy Girl. Libri teknikisht nuk ishte në shitje, pasi ishte tërhequr nga botuesi pas akuzave se ishte shkruar me ndihmën e IA-së. Megjithatë, disa librari ende nuk e kishin hequr nga raftet.

Natyrisht, vizita ime kishte diçka të fshehtë, më herët atë muaj kisha firmosur Don't Steal This Book, një libër me rreth 10,000 emra autorësh, si pjesë e një fushate për të drejtat e autorit kundër IA-së që "ndërtohet mbi punë të vjedhura", pa "leje apo pagesë". Të lexoja një libër vetëm sepse ishte shkruar nga inteligjenca artificiale nuk ishte një mesazh që doja të jepja, jo pa kontekstin e duhur.

Mospranimi im ndaj përdorimit të IA-së për të shkruar romane nisi si ide teorike, por doli të ishte edhe personale. Jam një nga autorët e shumtë, puna e të cilëve është përthithur në sistemet e trajnimit të IA-së pa leje, romanet e mia gjenden në LibGen, databaza që Meta përdori për të trajnuar IA-në, e cila përbëhet nga libra të piratuar. (Dhe kjo është vetëm ajo që di.) Para se të filloja Shy Girl, mendoja se letërsia e shkruar nga IA-ja do të kishte mungesë strukture dhe ritmi, nuk do të arrinte të mbante një histori apo të ndërtonte tension, dhe nuk do të arrinte bukuri të vërtetë… mirë, zakonisht thonë të mos bësh supozime. Por në këtë rast, gjithçka doli e vërtetë. Shy Girl është tepër i mërzitshëm. Zgjedhja njerëzore sjell surprizë dhe devijim, ndërsa këtu dëgjon ritmin monoton të IA-së. Proza duket si proces mekanik. (Romani është formuar nga IA-ja, por ka debat për mënyrën: autorja, Mia Ballard, mohon se e ka përdorur vetë, ajo i tha New York Times se një redaktor që kishte punësuar, kur libri ishte vetëbotuar, kishte përdorur IA.)

Është e vështirë të dallosh IA kur përzihet me shkrim të dobët, por duke ditur shkakun, mund të shoh shkëlqimin metalik, ngurtësinë robotike. Libri është ndërtuar sipas formulës dhe për këtë arsye është i vështirë për t'u lexuar. Kjo shihet në strukturë dhe në mungesën e theksuar të tensionit narrativ, por edhe në nivel fjalie. Në çdo faqe gjen të paktën një listë me tri elemente. Dy faqe rastësore: flokët e saj janë "të egër, spirale, të paparashikueshëm"; darka është "një fileto pule e pjekur, gjysmë filxhani brokoli të zier në avull dhe një grusht orizi të bardhë". Në vetvete nuk janë problem, por përsëritja e vazhdueshme të lodh. Edhe një shkrimtar i dobët do të bënte ndonjë zgjedhje ndryshe pas njëfarë kohe, është lodhëse të përsërisësh të njëjtën gjë. IA-ja nuk lodhet: mbiemër, sinonim, sinonim. Përsërit.

A është kjo mënyra si po e dalloj ndikimin e IA-së, apo është thjesht snobizmi im? Do të them se, pas Shy Girl, provova të lexoja disa faqe nga një roman i autores së romaneve me fantazi, Sarah J Maas. Në kontrast me Shy Girl, ndjeva lehtësim. Ritmi ishte njerëzor. Të paktën kështu m'u duk. Një nga veçantitë e leximit është se roli i autorit në mendjen e lexuesit është pjesë e përvojës.

Cili është kuptimi i një romani të shkruar nga IA-ja? Për autorin e mundshëm është e qartë, të fitojë para nga prodhimi i shpejtë me ndihmën e një mjeti. Por për lexuesin, efekti i risisë nuk zgjat sapo fillon të lexosh. Nuk mund ta programosh IA-në të shkruajë një libër të mirë. Për shembull, mënyra si strukturohet një roman ndryshon pafundësisht dhe varet nga hollësitë e subjektit, temës, tonit, personazheve, rastësisë. Pastaj është edhe "pse"-ja, qëllimi i autorit dhe këndvështrimi i tij unik. Një zgjedhje e vlefshme në një roman mund ta shkatërrojë një tjetër, nuk është diçka objektive.

Të shkruarit është një përpjekje e çuditshme. Nuk ka asgjë të thjeshtë në të. Një nga arsyet pse lexojmë është për të përjetuar rezultatin, ne "i japim jetë" imagjinatës së kujdesshme të dikujt tjetër. Me shkrim të mirë, fillon të besosh. Jo gjithmonë fjalë për fjalë, edhe pse disa lexues e marrin si rrëfim personal sepse u duket i vërtetë, por fakti që ekziston një krijues e bën përvojën më të vlefshme. Çfarë ndodh me këtë kur kemi të bëjmë me IA? Është një ndjesi e veçantë të përfshihesh nga një histori dhe të dish se ajo vjen nga veçantitë e mendjes së një personi dhe përkushtimi i tij ndaj një ideje. Edhe kjo është një thjeshtim. Kjo është edhe më e rëndësishme në letërsinë jofiksionale. Reagimi ndaj rastit të Raynor Winn-it dhe The Salt Path ishte një ndjenjë tradhtie mes lexuesit dhe autorit. Kujtimet mbështeteshin te besimi në realitet; pa të, historia humbiste vlerën.

Ne priremi ta shohim krijimtarinë si një "produkt", por ajo përmban shtresa të shumta. Nuk më intereson një mjet që e anashkalon procesin. Edhe kur nuk jam duke shkruar, diçka ndodh, një proces i brendshëm që vazhdon dhe ndikon kur rikthehem. (Ndoshta metafora e duhur është kjo: një salcë e gatuar ngadalë kundrejt disa përbërësve të shërbyer gjysmë të papjekur.)

Interesi për romanet e shkruara nga IA është thjesht një tjetër shembull i shoqërisë sonë që adhuron efikasitetin dhe prodhimin në seri. Rreziku që IA-ja të zëvendësojë shkrimtarët nuk qëndron te aftësia e saj për të mësuar si të shkruajë letërsi. Rreziku i vërtetë është që ne të mos shqetësohemi më për shkrimin e mirë. /Financial Times – Syri.net